走提质增效之路 拓市场营销之门
彩陶厂勠力提升今年经济创新力
2月上旬末，尽管临近春节，宜兴彩陶工艺厂管理层依然十分繁忙，在去年完成销售同比增长近20%的基础上，今年确定发展增幅在15-20%的合理区间。为此，先后召开了中层干部会议、产销条线等专题会议，站在新的起点上，明晰思路，扎实工作，勠力同心，提升经济创新力和竞争力。
宜兴彩陶工艺厂是宜兴陶瓷界为数不多的“江苏老字号”企业，它承载着悠久的历史和当代的荣耀。近年来，随着改革发展的深化和市场化运作的强化，加快品种结构调整的步伐，着力加大投入，以产品创新、装备技术更新推动先进生产工艺的应用和提质增效。2017年中，企业主打品种陶酒瓶及高耐热砂锅产销两旺，供不应求，延续了企业稳中求进、稳中向好的发展优势。在丁蜀镇召开的2017年先进表彰会上，宜兴彩陶工艺厂荣获“明星企业”“对上贡献先进单位”“文明单位”等光荣称号，董事长、总经理葛伯初被评为“明星企业家”。
2018年，宜兴彩陶工艺厂将秉持稳中求进的发展总基调，瞄准全年目标，走提质增效之路，拓市场营销之门，勠力提升今年经济创新力。
提质增效，巩固和拓展陶酒瓶市场。历经多年打造，企业以质量、品种、信誉，赢得了国内名酒企业的青睐，如茅台、五粮液、郎酒、泸州老窖、钓鱼台国宾等高端酒业，建立了以诚信为本的战略合作伙伴关系，每年都要设计推出数十种酒瓶新款，深受用户好评，巩固了高端酒业市场。今年，将抓住发展机遇，进一步提升产品质量和品位。2012年由国家工业和信息化部发布的“陶酒瓶行业标准”，彩陶厂作为行业标准的起草者之一，几年来严格按照标准化生产，有些标准甚至超过了行业标准的执行要求。今年内，将发展高端客户3-5家，确保全年销售增幅实现15-20%。同时，继续抓好特色品种高耐热砂锅在天目湖、千岛湖等旅游景区和国内宾馆市场的产销对接，以质取信用户。
不断提升企业装备能力，向新装备要效益。几年来企业通过不断投入，生产线已实现了全新的装备升级换代，全厂包括在陶瓷产业园区的江苏宜翔陶瓷科技有限公司的12条生产线、10条天然气窑炉，每天产出陶酒瓶6-8万件，显示新装备能力在同行业中处于领先水平。2018年，瞄准一流装备，引进3-5台自动上釉装备线，消化吸收，进一步向生产现代化、管理智能化的方向迈进，占领行业制高点。
重视团队建设，营造新的人力资源优势。通过激励措施，出台新的政策待遇，注重技术人才引进、培养、使用，在提高企业整体素质上再上新台阶。同时，加快、加大管理制度创新步伐，建立一套与市场需求、现有新装备新技术应用、内部相适应的企业长效管理制度，在新的征程中不断创造新的业绩。（崔听槐）
2017年陶瓷行业荣获市、镇先进名单
2017年宜兴市、丁蜀镇先进表彰大会分别于2018年2月22日、2月3日举行，现将陶瓷行业荣获先进名单摘登如下：
宜兴市先进
税收贡献前二十五位：宜兴王子制陶有限公司；节能和综合利用示范企业：摩根海登皇格技术陶瓷（无锡）有限公司；服务业发展先进集体：恒隆紫砂电子商务园区、中国陶都陶瓷城；科技创新先进企业：江苏拜富科技有限公司；人才工作先进企业：江苏省陶瓷研究所有限公司；优秀企业家：王秋阳（王子制陶有限公司）、裴小罗（无锡市宜刚耐火材料有限公司）、冯家迪（江苏省宜兴非金属化工机械厂有限公司）；优秀厂长（经理）：王维成（新嘉理生态环境材料股份有限公司）。
丁蜀镇先进
明星企业
无锡市宜刚耐火材料有限公司、江苏省宜兴非金属化工机械厂有限公司、江苏省宜兴彩陶工艺厂、江苏省陶瓷研究所有限公司、宜兴新威集团有限公司、江苏拜富科技有限公司、宜兴王子制陶有限公司。
先进企业
无锡远能耐火材料有限公司、宜兴中创耐火材料有限公司、宜兴奕安陶瓷有限公司、江苏宜兴精陶有限公司、宜兴市蓝天玻陶材料有限公司、江苏三恒高技术窑具有限公司、宜兴市丁山耐火器材有限公司、宜兴市泰科耐火材料有限公司、江苏金石研磨有限公司、宜兴市金鱼陶瓷有限公司、中耐控股集团有限公司、江苏顺星耐火科技有限公司、宜兴市瑞弘耐火材料有限公司、江苏省宜兴电子器件总厂、江苏国豪耐火科技有限公司、江苏富陶科陶瓷有限公司。
开放型经济先进单位
宜兴新威集团有限公司、宜兴摩根热陶瓷有限公司、摩根海登皇格技术陶瓷（无锡）有限公司、台宜陶瓷（宜兴）有限公司、宜兴兴贝耐火材料制品有限公司、旭硝子工业陶瓷（宜兴）有限公司、江苏新嘉理生态环境材料股份有限公司、宜兴华丰陶瓷有限公司。
对上贡献先进单位
宜兴王子制陶有限公司、无锡市宜刚耐火材料有限公司、江苏省宜兴非金属化工机械厂有限公司、宜兴摩根热陶瓷有限公司、江苏拜富科技有限公司、江苏宜兴精陶有限公司、陶都陶瓷艺术国际博览中心有限公司、江苏省宜兴彩陶工艺厂、宜兴新威集团有限公司、摩根海登皇格技术陶瓷（无锡）有限公司、中耐控股集团有限公司、江苏新嘉理生态环境材料股份有限公司、江苏省宜兴电子器件总厂、无锡市亿洲耐火材料有限公司、江苏顺星耐火科技有限公司、宜兴市金鱼陶瓷有限公司、宜兴奕安陶瓷有限公司、无锡远能耐火材料有限公司。
“吕门紫砂师徒作品展”走进新西兰
新西兰当地时间1月27日，“吕门紫砂师徒作品展”在奥克兰都会博物馆隆重开幕。此次活动由中共宜兴市委宣传部、江苏凤凰传媒集团主办，吕尧臣、吕俊杰紫砂艺术馆承办，宜兴市陶协宜兴紫砂文化促进会协办。中国驻奥克兰文化领事张和清，新西兰工党议员霍建强，国家党主席古德菲勒，宜兴市陶瓷行业协会副会长、紫砂文化促进会会长徐建荣，江苏凤凰国际拍卖副总杜勇，中国陶瓷艺术大师吕俊杰等出席了开幕式。张和清领事、霍建强议员、新西兰江苏同乡会会长韩友芳等分别致辞。
2018年是中新建交46周年。新西兰是第一个与中国签署“一带一路”合作协议的国家。这次“吕门紫砂师徒作品展”，带着65件美轮美奂的吕俊杰大师及其徒弟薛晨芝、戴俊杰、姚黎明、吕天等13位徒弟的紫砂精品与当地的观赏者见面。这是吕俊杰师徒继2013年法国凡尔赛宫、2016年法国戛纳、2016年纽约联合国总部、2017年瑞士洛桑之后的第五次将紫砂艺术展示在异国他乡，让宜兴紫砂随着“一带一路“的倡议，走向世界，使外国民众感受中国紫砂的独特意蕴和魅力。（尧文）
吴鸣紫砂艺术展在北京举行
2018年2月1日下午，恭王府艺术系列展之“怡墨研砂——吴鸣艺术展”开幕式及研讨会在文化部恭王府博物馆顺利举行。此次展览持续至2月26日，给广大观众、陶艺爱好者、收藏者带来一场精彩的紫砂陶瓷艺术盛筵。
展览由文化部恭王府博物馆展览活动部与中国美术家协会陶瓷艺术委员会共同主办，中国艺术研究院紫砂研究院学术支持，中国紫砂研究中心、宜兴紫泥公社协办。展出了当代著名紫砂陶艺家吴鸣先生及其学生的78件陶艺作品和30件书画作品。
文化部恭王府博物馆馆长孙旭光、宜兴市人民政府副市长储红飚，中国陶瓷工业协会副理事长、宜兴市陶协会长史俊棠，中国艺术研究院紫砂研究院执行院长鲍志强先后致辞，从不同角度对吴鸣紫砂陶艺成就作了高度评价。原文化部副部长周和平先生宣布展览开幕。
展览研讨会在热烈的气氛中进行，陈传席、唐辉、王建中、李正安等相关领域专家学者先后发言，对吴鸣40年的书画陶艺生涯充分肯定，并提出了诚恳的建议。大家认为吴鸣先生在承古开今、深入传统、道法自然上有大智慧、大理想。吴鸣的画逸怡、生动，笔墨浑厚，充分体现了中国传统文化精神；吴鸣的陶艺以东方的载体、西方的立意解构紫砂，独具风格，为中国紫砂陶瓷艺术走向世界做出了自己的贡献。
参加开幕式和研讨会的主要嘉宾还有：中国艺术研究院常务副院长吕品田、中国非遗保护协会会长马文辉、中国非物质文化遗产保护协会常务副会长张雅芳、中国国家画院常务副院长卢禹舜、文化部恭王府博物馆副馆长边伟等。（陶讯）
紫砂大师传人孰真孰假
按语：2018年2月19日，是宜兴紫砂七大老艺人之一，紫砂花器巨匠蒋蓉逝世十周年纪念日。蒋蓉大师在海内外紫砂爱好者中享有盛誉，传世作品堪称珍宝。于是有人假冒蒋蓉亲属，抬高身价，有背市场诚信，引发了一起“傍名人”的不正当竞争案。《人民法院报》“现在开庭·纪实”栏目作了专题报道，现摘登如下：
文化标志 紫砂艺人独传养女
江苏宜兴具有得天独厚的宝贵矿藏——紫砂，用其境制的紫砂壶，兼具极高的实用性和艺术性。紫砂壶制作者有职称等级之分，从最初的工艺美术员、助理工艺美术师、工艺美术师到高级工艺美术师，甚至研究员级高级工艺美术师，作品的价格也不尽相同。随着制壶艺人的成长，其作品也会从最初的数百元，上涨到万元左右，基至百万元、千万元不等。
宜兴紫砂壶的分类，有光壶(货)和花壶(货)、筋囊等种类。将自然界的形态用浮雕、半浮雕等造型设计成仿生形象的紫砂陶器被称为花货，而真正把花壶推向巅峰的是一位叫蒋蓉的已故中国工艺美术大师。
蒋蓉1919年出生于宜兴市港洛村的一个紫砂世家，因家境贫寒，11岁即辍学随父学艺，此后便将70余年的人生全部奉献给了紫砂艺术。
蒋蓉技术全面，尤以花壶见长。她一生创作了200多款紫砂原创作品，其作品在中国紫砂工艺史上别具一格，是中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。蒋蓉创作的紫砂枇杷笔架还被选入中南海紫光阁陈设。周恩来总理1954年出访时，在所带的国礼中就有蒋蓉制作的紫砂果品小件。
然而，蒋蓉一生无子嗣，她年轻时便将姐姐的女儿蒋艺华收为养女。此后，蒋艺华便一直陪伴在蒋蓉左右。蒋蓉专心投入创作，常常是过了饭点才觉得饿。蒋艺华就一边操持家务事，悉心照料蒋蓉的生活起居，一边开始学习制作紫砂壶。1981年6月，蒋艺华以女儿的身份写入了蒋蓉的户口。回忆起这段历史，蒋艺华印象深刻，“我的名字也是那时候改的，艺华的意思是继承紫砂艺术之华”，可以看出蒋蓉对女儿倾注的期望。
紫砂花货的创制，是蒋氏紫砂的骄人之处。身为蒋家后人，蒋艺华也一直以发扬和传承紫砂花货艺术为奋斗目标。
诉讼起因，假冒传人遭受质疑
宜兴市丁蜀镇目前的紫砂从业者已逾4万人，蒋美珍便是其中的一员，在2017年6月21日。她接到了法院的传票。
起诉的人是蒋艺华，她以已故紫砂老艺人蒋蓉女儿的名义，状告蒋美珍和美珍陶艺店打着“蒋蓉侄女”“蒋蓉传人”的名号在线上线下进行宣传。在诉讼中，蒋艺华认为蒋美珍与蒋蓉没有血缘关系，并非蒋蓉侄女，也并非蒋蓉紫砂壶艺的传人，未经其同意在商业活动中使用蒋蓉的姓名，构成虚假宣传的不正当竞争。
蒋美珍此前在宣传资料中自称是“蒋蓉侄女”“自幼随姑姑学艺，得到蒋蓉的指导”。对此，她解释说：“我在紫砂工艺二厂工作的时候，二厂和一厂只有一墙之隔，由于听村里人说我们和蒋蓉是宗亲，加上蒋蓉年龄与父辈相仿，所以有空便会到一厂（紫砂工艺厂）去找蒋蓉求教，并称呼她为姑姑”。
蒋美珍也喜欢制作紫砂花器，她说至今仍对蒋蓉大师的指导理念印象深刻，比如“创作要到大自然中寻找炅感”，蒋美珍介绍，她的《荷花青蛙壶》《荷塘月色》等作品都是在这一理念的指导下创作而成，她没有想到自己会卷入到一场官司之中。
“把壶做好，不要把名誉看得太重”。蒋艺华一直牢记母亲生前说过的话，她在创作紫砂花器的同时开设培训班，毫无保留地将技艺传授给徒弟们。“假借名人名誉能提高茶壶销量，但对紫砂大师、紫砂行业是有很大负面影响的。”蒋艺华认为这桩官司往小了说是家事，往大了说就是行业里的事，作为紫砂艺人都应该维护紫砂行业的秩序。蒋艺华的人品在国内圈外有口皆碑，得知蒋艺华起诉蒋美珍后，身边的朋友都对判决结果十分关心。
在宜兴丁蜀镇，琳琅满目的紫砂店铺沿街排列，走进这些店铺，常能看到类似“顾景舟传人”这样的招牌，但这些招牌中有相当一部分经不起推敲，较为普遍的是自称某某紫砂老艺人的传人、弟子。蒋蓉作为一代紫砂老艺人，仍有一些紫砂从业者打着她的招牌在经营自己的一亩三分地。
“所谓名人名作，首先是名作，由名作变名人，名人再产生社会效应。有一些人在诚信方面比较缺失，总是以某某大师是我亲戚、师父……这样的一些要素来提高自身的身价，但这些都不重要”。提到紫砂界存在的不诚信行为，宜兴市陶瓷行业协会会长史俊棠坚持认为：“荣誉称号和技术职称是需要的，人家也认可，但归根结底是认可你的作品，成名之前靠作品，成名之后靠人品。”史俊棠称，名人的声誉、创作都属于紫砂知识产权范畴，无锡人大常委会制定的《紫砂护条例》中也提出保护紫砂知识产权，侵权者需负法律责任。
蒋艺华请求法院判令两被告：1、停止使用带有“蒋蓉传人”字样的门头牌匾；2、停止以“蒋蓉传人”“蒋蓉侄女”名义进行虚假宣传，包括停止使用“蒋蓉传人”“蒋蓉侄女”字样的所有宣传资料等一切不正当经营活；3、连续三日在《扬子晚报》《新民晚报》《宜兴日报》刊登声明、消除影响；4、共同赔偿原告经济损失180万元、维权费用6.75万元和诉讼费。
“接到法院传票的当天，我们马上将店门前‘蒋蓉传人'的牌匾摘了下，将有‘蒋蓉侄女’的有关宣传资料全部收了起来”。蒋美珍说，她意识到自己确实错了，但她似乎坚持认为自己姓蒋，所以是蒋蓉的宗亲没错。
得知蒋美珍因虚假宣传被起诉的消息后，丁蜀镇的紫砂陶器集散市场一些打着类似“大师后代”“某某传人”等夸大虚假招牌的店铺也悄悄撤了。这起案件尚未判决时，就已在紫砂界引起不小的波动。
两大争议 法院一槌定音
2017年9月7日下午2时，案件在宜兴法院第二法庭公开审理。原告蒋艺华及其代理人、第一被告美珍陶艺店经营者范福余及代理人、第二被告代理人出席了庭审，蒋美珍未到庭。美珍陶艺店代理人辨称，原告并不是蒋蓉的女儿，不存在合法收养关系，无权主张和蒋蓉相关的一系列权利。
在法庭上，原、被告双方主要围绕两大争议焦点展开了激烈的争辩：蒋艺华作为本案原告是否主体适格；两被告以蒋美珍是蒋蓉传人、蒋蓉侄女的名义进行宣传是否构成不正当竞争行为。
蒋艺华说，除了蒋美珍之外，如今还有不少打着蒋蓉旗号的紫砂从业者，这其中有一部分是家族的亲戚，蒋蓉在世的时候也多少默许过，也指点过这些亲戚的紫砂制作技艺。“我最容忍不了的是，不是侄女却打着侄女旗号的这种行为，所以我坚决要将官司进行到底，希望法院公正判决，以正视听。”蒋艺华态度很坚定，为此，她拒绝了被告方提出和解的想法。
宜兴法院经审理认为，蒋蓉生前在紫砂领域具有极高的知名度，其姓名在商业活动中使用客观上会给市场经营主体带来额外的经济利益，具有商业价值，这种从姓名权延伸出的财产性利益可以被继承。
原告蒋艺华与蒋蓉因收养而成立母女关系，该收养关系发生在我国收养法实施之前，符合当时的收养规定和习惯做法。蒋艺华作为蒋蓉的
继承人，且从事紫砂壶制作销售经营活动与被告存在竞争关系，可以作为本案原告提起诉讼。
被告美珍陶艺店明知蒋美珍与蒋蓉之间没有亲属、师徒关系，通过在经营场所门头显著位置突出印制“蒋蓉传人”的标识，以及在经
营场所发行《美珍陶艺紫砂作品集》的行为对外宣传蒋美珍是蒋蓉侄女、技艺传承于蒋蓉的不实内容，构成向消费者对商品的生产者进行虚假宣传的行为，普通消费者没有便利的途径或方法辨别信息内容真假，容易被该虚假信息所误导。另一被告蒋美珍共同参与并实施上述行为，应共同承担责任。
美珍陶艺店在诉讼中已经拆除了门头“蒋蓉传人”的标识，但是美珍陶艺店仍然在正常经营，两被告未能证明已停止以其他形式进行虚假宣传的行为，仍有判决停止不正当竞争行为的必要性。两被告的不正当竞争行为给相关公众造成了误导，应当进行公告声明予以澄清。经营者违反反不正当竞争法规定，给被侵害的经营者造成损害的，应当承担损害赔偿贵任，并承担被侵害的经营者因调査该经营者侵害其合法权益的不正当竞争行为所支付的合理费用。
2017年11月13日，宜兴法院作出一审判决：被告美珍陶艺店与被告蒋美珍于本判决发生法律效力之日起停止以“蒋蓉传人”“蒋蓉侄女”名义实施虚假宣传的不正当竞争行为；被告蒋美珍于本判决发生法律效力之日起三十日内在《扬子晚报》上刊登声明、消除影响，声明内容须经法院审定逾期不履行，法院将根据原告申请公布判决书主要内容，费用由被告蒋美珍承担；被告美珍陶艺店和被告蒋美珍于本判决发生法律效力之习起十五日内共同赔偿原告蒋艺华经济损失及合理费用共计28万元；驳回原告蒋艺华的其他诉讼请求。
宣判后，美珍陶艺店和蒋美珍立即履行了法院的判决内容。
至此，这起因紫砂传人引发的诉讼终于完美收官。“感谢法院为我们树立正义，守护紫砂市场的公正不是一个人的事，这起了一个好
头。”蒋艺华对案件结果十分满意，对本案的审判长、宜兴法院民三庭庭长何利萍更是高度评价：“不忘初心，守望正义!”
《人民法院报》何逸 沈展望
宜兴陶瓷2017年贸易救济案件回顾
2017年贸易救济案件情况：
一是欧盟2017年4月对原产于中国的陶瓷餐具和厨具进行反倾销部分期中复审立案调查；
二是印度商工部对原产于或进口自中国的陶瓷餐具和厨具发起反倾销调查案；
三是阿根廷对中国的陶瓷洁具和中国的瓷砖启动的反倾销调查，11月20日阿根廷对原产于中国的陶瓷洁具作出肯定性反倾销初裁：裁定继续进行反倾销调查，但不征收临时反倾销税；
2017年贸易救济案件跟踪应对情况：
一是去年土耳其对我国日用陶瓷企业发起的反倾销调查案件，继续做好跟踪应对，积极协调中国陶瓷工业协会组织的行业无损害集体抗辩，组织涉案企业和其它同类产品企业参加了产业无损害集体抗辩，同时帮助企业分析现状，咨询律师，协调政府部门，制订应对策略。目前案件仍在调查中。
二是针对欧盟2017年4月对原产于中国的陶瓷餐具和厨具进行反倾销部分期中复审立案调查，组织我市涉及陶瓷餐具出口的企业至正精陶、台宜公司、信亿公司、陶研所、精陶集团、华丰陶瓷请对照要求，提交相关信息以及支持性证据，积极做好应对工作。
三是印度商工部对我国日用陶瓷启动的反倾销调查，虽通过中国工艺品进出口公司组织相关企业应诉和集体抗辩，但印度商工部于2017年5月4日发布公告，对原产于或进口自中国的陶瓷餐具和厨具作出反倾销初裁，建议对中国涉案产品征收1.04美元/千克的临时反倾销税；2017年12月8日，印度商工部反倾销局发布第14/05/2016-DGAD号公告，最终对原产于或进口自中国的陶瓷餐具和厨具（不包括刀具和洁具）作出反倾销肯定性终裁，维持对中国涉案产品征收1.04美元/公斤的反倾销税。
四是继续关注阿根廷对中国的陶瓷洁具和中国的瓷砖启动的反倾销调查。止11月20日阿根廷对原产于中国的陶瓷洁具已作出肯定性反倾销初裁：裁定继续进行反倾销调查，但不征收临时反倾销税；对中国瓷砖的反倾销调查仍在进行中。
在目前情况下，陶瓷生产企业必须根据出口现状尽快查找问题和原因，合理分析问题，查找问题的症结所在，有针对性的对问题进行解决，从而让宜兴陶瓷出口实现稳定增长。
一是充分发挥贸易救济措施的作用，企业要积极参与反倾销、反补贴的应诉，不断积累经验，同时要完善企业的现代化管理体制，更好地参与国际竞争，不断壮大发展企业自身，实施品牌战略，创造一流企业，在国际竞争中力争一席之地。
二是企业重点要学会如何把握好机遇，利用好政策，积极创造自己的品牌，大胆技术创新，研发先进、潮流的高端产品去占领市场；
三是在产品出口上不盲目与同行恶性竞争，要在提高产品的性能和质量上下功夫，不搞价格竞争，加大创新创造能力，防止贸易摩擦的发生。(郑春和)
江苏陶艺的崭新画卷
读《第二届江苏省陶瓷艺术作品集》
蒋尧基
2018年新年之际，江苏省陶瓷艺术设计创新评比的成果，结集出刊了作品集，这是炫示江苏陶艺崭新成就的华美画卷。
江苏历来就是全国的重要陶瓷产地，千百年来一直以悠久的历史、精美的技艺、丰富的品种蜚声海内外。我记得曾经的江苏陶瓷，北有铜山、新沂，南有扬州、无锡、苏州、南京、江阴、高淳。尤其是陶都宜兴，在7300多年的陶瓷岁月里，编织了延绵不绝的陶瓷赞歌，铸就了雄立陶艺之林的辉煌与自豪。
如今，江苏陶瓷在继承中创新，在创新中发展，从去年10月举办的第二届江苏陶瓷艺术设计评比中得到见证。700余件（套）参评作品，比2014年第一届的295件（套）增长137%，在这么多的创新作品中，共评出20个金奖，40个银奖，78个铜奖和97个优秀奖，成为第九届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节的一个亮点。这些精美的陶瓷艺术品用自己的艺术语言诉说了陶瓷文化的渊源脉动与时代风流。紫砂、均陶、彩陶、青瓷、瓷器、雕塑、陶刻、茶具、餐具、现代陶艺……多品种多技艺的交相呼应，是如此的迷人，如此的鲜亮。这是在老一辈大师的引领之下，当代陶艺家通过学识、勤奋和匠心所创造的一件又一件杰作。
在画册中，我们见到了24位国大师、62位省大师参与“第二届江苏省陶瓷艺术大展”的珍品，以及235件（套）获奖作品和所有参评作品的倩影，给每一位读者以视觉的冲击和感观的享受。
江苏的陶艺工作者和南京艺术学院、江南大学、无锡工艺职工技术学院的师生，总是站在时代的高度，利用中国的元素，西方的意志，将陶土捏塑出艺术的形态，去表述自己的所思、所想、所感、所悟，因此是生动的、传神的。在紫砂领域，例如荣获金奖的雕塑《一壶聊寂寞》(陈建平 陈媛媛）、佛像《悟》（王潇笠）、陶艺《拈花一笑》（刘忠泽 杨逸文 陈红梅）、陶艺《钻石恒久远 一颗永留存》（熊祖超）和《晋风乐山》（李经强）、《晨曦》（许菁）、《形态系列之一》（刘士才）等作品，将形象思维化为实体的艺术，以不一样的审美情趣，扣人心弦。传统的茶壶或茶具，用新颖别致的造型艺术，构成前所未有的多元风格，保留了紫砂“五色土”的本真和文化内涵，又别出心裁地拓展了艺术空间。金奖的《空间的遐想——多面体系列方壶》（吴云峰），《竹吟清风》茶具（喻小芳、沈玲燕），《丝路心语》（汪国琴），《晴窗细韵》（杭锋），《融茶具》（胡朝君）等等，使我们领悟到中青年陶艺家的智慧和创造。紫砂的创新作品令人目不暇接，壶、瓶、盘、屏、雕塑和陶艺，从不同角度演绎江苏陶艺在历史衍变中闪烁的光芒和哲理意蕴，寄托了当代紫砂人的激情与梦想。
江苏陶瓷是绚丽多彩的，除了紫砂之外，还有均陶、彩陶、青瓷和瓷器。像刘俊、李倩的均陶瓶《鸿福齐天》（金奖），兰亭、杨珍、孔晓芳的瓷器《丝路国宴·一带一路国宴餐具》（金奖），杨俊的均陶《花好月圆瓶》（银奖），吴娟的均陶《福到》（银奖），谈珂的青瓷《美人对瓶》（银奖），沈建军的彩陶瓶《万物生长》（银奖），李玮的瓷器《天光石影》（铜奖），詹杏娣的青瓷窑变《大梅瓶》，马国芳、顾建余的彩陶《三羊开泰秦瓶》（铜奖）和王振凯、张晨清的彩釉瓶《溪月——16头茶具》（铜奖）等等，都是将具有特色文化的江苏陶瓷在传承中焕发出新的光华。
这本画册仿佛开启了一扇展示江苏陶艺瑰宝的窗口，让我们领略到活色生香的江苏陶瓷的魅力。正如史俊棠会长在序言中所说的：“我们走进这些异彩纷呈的精美作品，走近作品背后勤劳智慧的陶艺家，是否可以有这样的共识：当代的陶艺工作者继续传统，又不囿于传统，总是汲取现代社会的创新元素和中国符号，彰显传承的力量和文化的价值，力求陶瓷艺术与时同步，与人们美好生活的需求合拍。江苏的陶艺作品彰显了新时代、新气象、新作为。有这么一支优秀的陶艺家队伍，我坚信江苏陶瓷艺术的明天更加美好。”
塑出瑞狗贺新年
“金鸡辞旧岁，吉犬迎新春”。在戊戌新年到来之际，江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师史小明，用紫砂泥捏塑出一组活泼可爱的小狗狗，将这种具有中华民族传统的吉祥文化和寓意文化深刻含义的紫砂艺术品，作为献给新年的礼物。
狗，有着狂野的历史，它们是野灰狼的后代，据说彼此的基因相似处达到98.8%。早在6000多年前的远古时代，游牧民族最早与狗相处，由于狗的忠诚、聪明和特异的功能，而且非常通人性，所以人与狗相依相伴，建立起深厚的感情纽带，成为依赖和信任的伙伴关系。于是，狗就走进了人类的家庭，也走进人们的心里。
狗的品种很多，诸如狩猎犬、看门犬、缉毒犬、搜救犬、导盲犬、宠物犬等等。史小明大师以丰富的想象力和传统文化内涵，融入紫砂雕塑创作之中。这次塑出的宠物狗，一组4件，展现了人们常见的名犬形象，并分别取名为《祥和》《裕和》《仁和》和《亲和》，寓意在新的一年里和谐圆满，戮力同心，筑梦未来，使紫砂雕塑拓展更加广阔的艺术领域。（尧文）
涧众古窑址
涧众古窑址为唐代古龙窑遗址，现位于丁蜀镇陶渊村办公地东北100米处。1975年发现窑址，1976年5月由南京博物院进行了科学发掘。1982年被确定为宜兴市两个“江苏省重点文物保护单位”之一。2006年被国务院公布为“全国重点文物保护单”。
涧众唐代古龙窑遗址，窑身长三十余米。现残长28.4米，窑头宽2.3米，中段宽2.6米。坡度从窑梢负2度，上部为8度，中部及下部为5-8度，下部为4度，较平坦。窑门朝南稍偏西，窑有炉膛，炉膛与窑腔之间有一道隔火墙，墙中间有火门。产品的烧制，已普遍采用迭烧法，即按器形大小依次迭套其中，上面覆以盆状盖，套在外面的是一种与普通碗胎略异的砂质钵形器，它烧后也可以作为商品销售，而更为重要的是在烧制中可起到匣钵的作用，这种装烧方法在当时是一种了不起的创造。
生产的产品以青瓷为主，产品的釉色大部分为青灰色，有的呈青绿色，显得晶莹可爱；也有少数是酱色釉。产品品种有盆、碗、盏、四系罐和盘碟等，还有少数工艺品，如四系长颈敞口瓶、直口长颈瓶、双托盘式灯座、三足炉、大型国足盘等，共有二十余种，式样丰富多彩，美观大方，制作妍整秀丽，反映了唐代社会经济文化的发达。
摘自《丁蜀故事》
古南街新貌
曲折流淌了数千年的蠡河，浸润了历史的斑驳和岁月的沧桑，也滋养着古老的宜兴窑场，萦绕着秀美的蜀山。古南街犹如一棵根植在五色土里枝繁叶茂、饱经风霜的参天大树，竖立在每一个制陶者爱壶人的心中。其文化积淀深厚，紫砂陶艺界众多泰斗级人物都曾出生或宅居于此。一些往昔，总会尘埃落定，扣人心弦，一些感动，总令茗香拂袖，盈满心房。东坡买田的温润泥土，散发出紫砂的馨香。从此给人们留下熟悉而深爱的气息，演绎老街独有的生动与传奇。
曾经<, SPAN style="FONT-FAMILY: 宋体; FONT-SIZE: 19px; mso-spacerun: 'yes'; mso-font-kerning: 0">的繁盛已渐渐褪去，故事却深深烙印在断壁残垣里。由于历史久远，部分房屋及设施无法满足现代生产、生活需求而慢慢成为了城市发展的难题，因而丁蜀镇政府又对古南街进行了一次修复改造。此次修复改造在原有的空间格局的基础上，保护街巷机理和建筑风貌，保护紫砂相关非物质文化的传承，保护紫砂工艺发源地的生产场所和历史文化特色。
蜀山古南街市政修复工程分为主街道及河边街道两个标段。工程主要包括管线入地及路面修复两部分，该工程施工难度大，空间狭小，工期短，又在老百姓生活区施工。市建设局和施工单位以及村社区等部门合力推进了施工进度。
家住蜀山社区古南街46岁的吕勤亚女士开心的说道：“我从小在这里长大，以前的老街又脏又乱，时不时还能闻到河流污水的臭味。现在街面上整洁多了，房屋也变得体面了，我家是卖茶壶的，环境变好来这的游客也多，生意自然也变好不少”。
在工作者们的精心设计、修复改造下，古南街如沐春风，焕然一新。污水和雨水等得到有效地治理，路面修复后恢复了中间老石条两边青石板的古朴原状。走在整洁明亮的街道上，每一丝呼吸都能嗅到五色土的味道，每一个脚印都能感知江南巷子的文化魅力，以及来自岁月深处的一份至真至纯、沁人心扉的紫砂情缘。借一缕时光泡茶，一壶一盏，茶汤时浓时淡，韵高致雅，怀着对老街的深情瞩望，感受锦瑟年华。
井栏壶
张雪琰
“井栏壶”是曼生壶传统款式之一，整壶仿水井石栏圈造型。寓意学识有如人生必备之水，唯不停汲取，才能修身养性、颐养天年。说到“井栏壶”，就不得不提到一位里程碑式的人物，那就是陈曼生。
陈曼生，名鸿寿，号曼生，清代嘉庆年间杭州人，“西泠八家”之一，擅书画、精篆刻。他曾任溧阳县令，从政闲暇之余，喜好宜兴紫砂茗壶，并设计茗壶造型，每个式样都自撰题铭，或亲自执刀，或由幕友镌刻，再交由当时宜兴的制壶名家制成，留下了“曼生十八式”的历史传奇，而“井栏壶”就是“曼生十八式”中的一个经典器型。
相传，陈曼生在溧阳担任知县时，与当时宜兴的制壶高手杨彭年结为至交，一天，杨彭年到曼生府上做客，二人谈壶论艺，正当尽兴之时，见远处一丫鬟在井边弯腰取水，曼生看着井栏与汲水丫环若有所思。两人从此情景获得灵感，以丫鬟曼妙的身姿化为了壶把，井栏化作了壶身，创作出了“井栏壶”。至此，“井栏壶”便诞生了。
“汲井匪深，挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好。”“井栏壶”造型简洁、线条流畅、丰亭饱满、稳健有力，以其明快新颖的壶式搏得当时文人们的青睐。陈曼生以其自身的文化艺术素养和审美能力，把文人参与紫砂创作提高到了一个前无古人的新境界——“壶随字贵，字随壶传”，凝聚了文人的智慧和匠人的执着，堪称珠联璧合。
“井栏壶”自清代陈曼生、杨彭年联手问世以来，不断被赋予新的内涵，其后，制壶名家邵友兰、壶艺泰斗顾景舟都有经典“井栏壶”传世。在一代代紫砂能工巧匠手里，这样一个古老的器型不断焕发其浓厚的魅力，展现其辉煌与荣耀，成为不朽之经典。
当今社会，生活节奏飞快，如果能在闲暇之余静下心来，用像“井栏壶”这样古朴素雅的紫砂茗壶泡上一壶好茶，细细品味生活中的点滴美好，一定别有情趣。
炒 生 果
邓君曙
传统春节是中国老百姓心中真正的“过年”。 古稀之年的我常常有一种莫名的忆旧思绪，那是童年时代的印象。
旧时宜兴风俗，自腊月廿四送灶开始后，每家每户大人们便开始忙碌起来，置办年货、做米粉团子，为过年做准备。在各类糕点炒货中，花生是必备之物，宜兴人叫“生果”或“长生果”。 其实主张我国是花生原产地的已故学者辛树帜教授，早在上世纪60年代考证古文献《南方草木状》（相传是晋朝人嵇含所著）时就认为书中的“千岁子” 即花生。因为它“藤蔓出土，子在根下，……壳中有肉。如栗，味亦如之，干者壳肉相离，撼之有声。”看来长生果与千岁子，还确实寓意相通。
著名作家许地山曾写过一篇《落花生》，指的就是“生果”。植物学中只有花生是在地上开花，地下结果的，而且一定要在黑暗的土壤环境中才能生长。明末清初文人屈大均赞曰：“爱有奇实，自沙中来，以花为媒，不以花为胎，花生于蔓，子结于荄。香如松子，一荚数枚，和中暖胃，乃豆之魁。”并指出“一花落土生一子，故曰‘落花生’。” 原来“落花生”的来历是这样。有些书上将许地山的笔名落华生，写成落花生，其缘由是古音中“华”与“花”相通，我想，这实在是附会。
宜兴本地虽也产花生，但在我小时候的记忆中，花生大多来自苏北和山东等外地。丁山是窑场，这些地方来买窑货的船及长驻丁山的苏北船帮，除经营窑货运输生意外，还兼做土特产等其他生意。过年前，常常有人上门叫卖，有的窑户会直接以窑货换取花生。
北方炒花生都是在屋外进行，而南方还是在灶头间里，旧时都是老式灶头，我家人口多，是三口锅灶台，还置有井罐。炒生果由外婆、母亲操办。常常是蒸好团子后，乘灶膛里的余火，将锅内的水舀尽，待锅干后，倒入事先准备好的细石砂，石砂是龙窑大缸底脚脚石用的黄石块，经高温烧后取来的“窑场砂”研碎即成石砂。炒热后，再倒入花生，不断用铲子翻炒，灶膛里改用硬枝柴和茅柴，不再像蒸团子那样使用桩头，火温掌握很重要，忌猛火、急火，要用持续小火、慢火。没有电灯的时代，照明用的是油盏灯，后来是煤油灯，昏暗的灶头间灰灰的、空气中还飞扬着细砂粒，外婆、母亲的头颈部都用一蓝布方巾包裹着……待花生壳颜色变黄时说明生果已炒熟。
花生炒好后，还要用筛子筛去沙子，然后再把花生冷却后储存在
石灰缸或木桶里，保持干燥。我们兄弟姊妹则早就将自己的坛坛罐罐准备好，放到灶沿面上，不时进进出出于灶头间探望，等待分给自己的一份。现在还记得放花生的容器是绿釉的小子洋坛陶罐类，还在上面塞些棉絮之类，以防“受潮、走味”。
如今花生早已不是稀罕之物，平常在摊店、超市就可以买到，还有卤味、盐焗、山椒的，花色品种可谓多多，而且包装精美，上面还印有食品卫生标准。但旧时过年“炒生果”的风俗，那种场景，那份快乐以及快乐背后外婆及母亲们为我们付出的辛劳却使我难以忘怀。
卜算子·三听龙背山
毕士雄
听 荷
晨雾漫莲池，白帐遮青盖。止水无波但有声，隐约如尘外。
倏地去无踪，复又来冥会。唯见新荷出水欢，奇趣藏天籁。
听 泉
林静少人烟，石叠闻轻语。野径逶迤草木深，源自如何处。
汩汩响潜溪，欲隐声还著。濯尽凡尘百虑消，心逐清流去。
听 雨
日月隐天光，风雨临芳甸。一片迷茫障砚池，闲听珠花溅。
远近几轮回，徐疾连番变。点滴声声入梦魂，逋客浑无倦。
紫砂三题
蒋祖芳
泥
日月含弘孕此泥。密藏地脉太湖西。
一帆烟雨范公出，指与人间虹及霓。
壶
大道无形器作身，流光紫韵妙如神。
天工一入匠心巧，百态千姿各有春。
誉
一把供春众口传，供春却赞后昆贤。
而今古邑新名片，紫玉风行四海天。
最高楼·题彩陶厂陈列室
邵湘君
陈列室，满目现琳琅，件件闪珠光。绿油油地透明亮，黄橙橙地出瓶香。仿铜陶，施釉器，鎏金装。看几款、似冰心映雪，赏几遍、若青莲对月。存美酿、溢芬芳。精良得九州偏爱，彩华谱世代辉煌。玉玲珑，纯宝物，锦篇章。
